男(🍐)主性格(⚫)的逐步(🤨)转变 韩(🗡)国(guó )电(🎄)影(yǐng )对(duì )于人(rén )性折射出的角度还是很多层次(cì )的，从(cóng )陌生(shēng )到熟悉，从熟悉到陌生，其实(shí )灾难(nán )不(💀)(bú )可怕(🎍)(pà )，冷漠(🍢)的人心(🌽)才可怕(🌥)。 时隔多(♟)(duō )年，除(🐶)(chú )《泰坦(🌚)尼克号(🖥)》第二部(📐)泪目(mù(⚓) )的电影(🔪)(yǐng )~ 剧情(🍟)(qíng )比(bǐ(💲) )较紧凑，借丧尸的设定来展(🦃)(zhǎn )示绝(🐜)境(jìng )之(💰)下(xià )各(🍗)种人性(🧓)，更多算(🔰)一部人(🛶)性题(tí(💨) )材的电(🚘)(diàn )影 恐(👀)(kǒng )怖灾(🏚)难的类型片外壳下包裹着(zhe )一颗(kē )探(tàn )讨人(rén )性的文艺心，韩国电影向来喜(xǐ )欢在(zài )类(lèi )型片(piàn )中探讨(🛩)这种大(🌶)命题。从(🔩)《汉江(jiā(🙄)ng )怪物(wù(😯) )》到《釜山(👎)行》，没有(🌪)个人英(🛋)(yīng )雄主(👜)义(yì )的(🌿)渲(xuàn )染(🎸)(rǎn )，没有(🗯)牛逼闪(🈷)闪的主(🖼)角光环(huán )，却将(jiāng )叙事(shì )做的如此(🕜)流畅，细(🎞)节动人(💫)。不(bú )服(🏖)不行(há(🍲)ng )呐 打(dǎ(⛑) )满分